Meyerhold biyomekaniği nedir?

Büyük tiyatro yönetmenleri arasında Vsevolod Emilevich Meyerhold'un adı biraz farklı. Belki de, bunun sorumlusu belli bir anlaşılmazlık ve aşırı canlı bir kişiliktir. Ya da Sovyet yetkilileri hataları düzeltmeye çalıştılar ve 1940'da vurulan yetenekli adamın adından söz etmeye çalıştılar. Ama tiyatronun gelişimine muhteşem bir katkıda bulundu. Büyük yaratıcı tarafından aktörlerin eğitimi için yaratılan sistem "Meyerhold'un biyomekaniği" adlı tiyatro kullanımına sonsuza kadar girmiştir.

Değişen gelenekler

Vsevolod Meyerhold tarafından geliştirilen biyomekanik, 20. yüzyılın başlarında ortaya çıkan ve birçok takipçinin ve öğrencinin çalışmalarında bulunduğu bir aktör için sadece en önemli eğitim sistemlerinden biri değildir. V. Meyerhold'un biyomekaniği doğası gereği, daha kapsamlı bir bağlamda yorumlanması gereken karmaşık ve ilginç bir yaratıcı süreçtir. Aktörün hazırlamanın semantik bileşeninin ikili uzayında birkaç hipostaz mevcut gibi görünüyor. Bunlardan biri, rasyonel ve öngörülebilir insan vücudunun hassas mekanik işleyişi ile ilgileniyor. Başka bir bileşen, doğal çerçeveyi genişletmeye, kalkınma çubuğunu arttırmaya, ideali gerçekleştirmeye çalışıyor gibi görünüyor.

Yöntemin Meyerhold'un biyomekaniği olarak bilinen devrimci doğası, yaratıcısı bir oyun yazarının ve yönetmenin çalışmalarını yalnızca bir hazırlık aşaması olarak düşünmüş olmasıdır. Performansın tüm duygusal yükü en etkin aktörler - aktör ve izleyici - tarafından ortaklaşa gerçekleştirilecekti.

Meyerhold (1874-1940): kısa özgeçmiş

Bir yöntemin ortaya çıkması için önkoşullarını anlamak, yaratıcısının hayatıyla tanışmak değil, imkansızdır. O iyileşmiş bir Katolik ailesinden doğdu. Moskova Tiyatro ve Müzik Okulu'nda (VI Nemirovich-Danchenko sınıfı) eğitim gördü. Moskova Sanat Tiyatrosunda çalıştı ve daha sonra Kherson'da bir tiyatro topluluğu düzenledi.

1905'ten beri Moskova'da çalıştı. Yönetmen olarak Stanislavsky (Povarskaya Caddesi'ndeki Tiyatro Stüdyosu) ve daha sonra VF Komissarzhevskaya (Drama Tiyatrosu) tarafından davet edildi. Bu dönemde Meyerhold, sembolik bir tarzda bir dizi gösteri gerçekleştirdi; karakterlerin karakterleri işlenmedi ve arsa koşullu bir şekilde geçti.

20'li yılların başında Meyerhold tarafından enerjik olarak teşvik edilen yeni bir yazarlık konsepti kuruldu - biyomekanik. Provalar sırasında kullanılan egzersizler, sanatçı grubunun iyi koordine edilmiş bir eserini elde etmeyi mümkün kıldı. Yöntemin özünde, kişiliklerin etkileşimi değil, bütün toplumun devleti vardı. Kollektivizm idealinin somutlaşmış halini arıyordu. Belirtilen yapılandırma ve biyomekanik yasalar, iç dünyadan görsel haritalama hareketini reddetti. Meyerhold, dış faktörlerin belirleyici bir rol oynadığına inandılar ve bu süreç boyunca kahramanların deneyimlerini ve iç dünyasını izleyiciye iletmek gerekiyor. Ritim bilen ve bedenini mükemmel kontrol eden eğitimli aktör vagonu - yönetmenin planlarını gerçekleştirmek için ihtiyaç duyduğu şey budur. Fikrinin uygulanması üzerine, yönetmen son günlere kadar çalıştı.

Haziran 1939'da VE Meyerhold NKVD tarafından sahte suçlamalarla tutuklandı. İşkence altında anti-Sovyet faaliyetlerini itiraf etti, ancak daha sonra ifadesini vazgeçti. Karar 1 Şubat 1940'da yayınlandı. Ertesi günü zorla uyguladım. 1955'te Vsevolod Emilevich rehabilite edildi (ölümden sonra).

Kuklaların izinde

Meyerhold'un eseri özellikle Alman oyun yazarı ve yazar Heinrich von Kleist'in (1777-1811) eserlerinden, özellikle kukla tiyatrosuyla ilgili denemesinden etkilendi. Yazar, insan yeteneklerinin bağımsız olarak mevcut olmadığını, daha yüksek güçler tarafından yönetildiğine inanıyordu. Onun anlayışındaki tüm insanlar sadece kukla varlıklar Tanrı'ya bağlıydı. Bu bağlantının kopması insanın kurtuluşuna ve onu tamamen ilkel bir ahenk durumuna geri döndürür. Yazar böyle bir olayın hayal edilemeyecek bir kaosa neden olabileceğini itiraf etmesine rağmen. Meyerhold'un biyomekaniği büyük ölçüde Kleist'in yaptığı açıklamalara dayanır.

Yönetmen, aktörün mükemmeli elde edebileceği, bedenini disipline edebileceği bir eğitim sistemi kurmayı başardı. Hem yapılandırıcının yaratıcısı hem de materyali olması, plastiğinizde kontrol ve kontrol, Meyerhold'un teatral biyomekaniğinin kendisi için belirlediği görevdir.

Sadece tiyatro değil

Aktörleri hazırlamanın benzersiz yöntemi yıllarca unutulmuş ve uzmanlar tarafından incelenmemiştir. Bu esnada, dahiyane direktörün hayatının sonunda eşlik ettiği zulmün politik nedenlerini görebilirsiniz: Stalin'in tasfiyeleri Meyerhold Tiyatrosunun tasfiyesi, tutuklanması ve Şubat 1940'da çekime neden olmuştur. Prensip olarak, şimdiye kadar Meyerhold'un biyomekaniği düşmüş olamazdı. Tiyatronun resmi tarihçesinden gelen yöntem, mesleki söylemden geçici olarak kayboldu.

Arşivlerin sınıflandırılmasına rağmen, 90'lı yıllarda orijinal yöntemin tüm incelikleri kayboldu. Bazı ayrıntılar yalnızca yönetmenin hayatı boyunca Meyerhold'un biyomekaniği üzerine ustalık sınıfına katılan öğrencilerin ve takipçilerinin yazılarında korunmuştur. Notlarında, kendi sisteminin ilkeleri ve temelleri hakkında bir açıklama yapmadı ve zamanımızda kullanılan yöntemler yalnızca görgü tanıklarının anılarına dayanıyordu.

Sosyal yönler

Biyomekanik sistemin aktörün olanaklarının sanatsal oluşumu ve büyümesi üzerindeki etkisi çok fazladır. Ancak bu potansiyelini sınırlamaz. Sistemin yalnızca sanatsal değeri olmadığı mümkündür. Meyerhold'un kendisi tiyatro nedenlerini görmezden gelmesine rağmen asla biyomekanik potansiyelinin çok daha büyük olduğuna inanıyordu. Bu bakış açısını anlamak için, Meyerhold'un biyomekaniğinin tarihsel bir bağlamda değerlendirilmesi gereklidir.

Sistem, yönetmenin geleneksel tiyatro türleriyle yaptığı deneyler sonucunda yaratılmıştır: komedi dell'arte veya Japon kabuki tiyatrosu . Fakat aynı zamanda metodoloji, Meyerhold'un komünist fikirleri tam olarak desteklediği bir zamanda yaratılmıştır. Tiyatro sanatının araçlarını sadece sanatçının dünyayı algılamaktan çok, aktarmayı istedi. Sınıf mücadelesi, sosyal problemler, yeni bir insan türü yaratılması - bu konular Meyerhold tarafından ele alındı. Biyomekanik zamanın devrimci fikirlerini - ortak yönetim, toplu emek ve diğerleri - kısaca ve somut olarak yansıtıyordu. Fakat aynı zamanda sanatsal anlamda dahi olmaktan, mükemmel bir fiziksel eğitimden ve tiyatro yönteminden vazgeçmedi.

Biyomekanik ve Socomekanik

Göz önünde bulundurulan işlemin özünü tam olarak anlamak için, Meyerhold'un biyomekaniğinin oluştuğu zamana dönmek gerekir. Rakiplerinden biri, devrimin parlak ideologu ve yeni tiyatro, tiyatro eleştirmeni AV Lunacharsky ve ilk halkın Sovyet Rusya aydınlanma komiseri idi. Yönetmenin deneylerini sıklıkla eleştiriyordu ancak onu şüphesiz yetenekli ve özgün bir yaratıcı kişi olarak gördü. "Sosyomekanik" kavramını tanıtan Lunacharsky, insan doğasını doğal toplumsal ortamında incelemek ve böylece çağdaş bir gerçek manzara görüntüsü yaratmak için tasarlanmış bir sistemdi.

İki okulun bariz muhalefetine rağmen, Vsevolod Emilievich mevkidaşıyla büyük ölçüde hemfikir. Sanatın görev ve amaçlarına ilişkin görüşleri çakıştı. Her ikisi de, en iyi kişinin psikolojinin bireysel nitelikleri değil, toplumdaki sınıf bilinci ve konumu ile karakterize olduğu gerçeğine yaklaştı. Meyerhold tarafından geliştirilen biyomekanik, devrimin tiyatral sahneye yansımasıydı. Sistemin yaratıcısı onun amacını böyle hayal etti.

Bilimsel açıdan bakıldığında

Meyerhold'un biyomekaniği hangi iç mesajlar temelinde ortaya çıktı? Tiyatro sistemi kısmen sanat alanından uzak bilgi birikimine dayanıyordu. Kuruluşunda Amerikan mühendisi Frederick Taylor (1856-1915) tarafından yapılan çalışmalar vardı. Tiyatro sahnesinde etkin çalışma organizasyonu teorisi uygulandı. Oyuncuların hareketlerinin doğruluğu ve ergonomisi egzersizleri ve bölünmeleri oyun çevrimlerine yorarak sağlandı: niyetler, eylemler, tepkiler. Bu, Taylor'un "çalışma döngüleri" ile doğrudan bir analojiyi gösterir.

Meyerhold'un biyomekaniği ile zamanının bir dizi gelişmiş bilgisi kullanılmıştır. Aktörlerin hazırlanmasına yönelik alıştırma sistemi, Ivan Pavlov'un (1849-1936) psikolojisi üzerine yapılan araştırmalara dayanarak, VM Bekhterev'in (1857-1927) refleksoloji alanında yaptığı çalışmaları kullandı. Oyunun kahramanının bir dizi refleks olarak psikolojik durumu, AN Ostrovsky'nin "The Forest" adlı oyunun yapımında izlenebilir: kahramanın duyguları atlamalarla değiştirilir. Bir sevgilinin her yeni yükselişi bir önceki sevkinden daha yüksektir. Bu performansın prömiyeri Meyerhold Tiyatrosunda 1924'te gerçekleşti.

Biyomekanik Stüdyo

Yönetmen Meyerhold'un, kendi sisteminde sınıflar için uygun bir oda bulma girişimleri, o yılların karikatürlerinde bile yansıdı. Bir tanesinde, dört silahlı Meyerhold, ulaşabileceği tüm binalara tutunur. Alexandrinsky Tiyatrosu ve Suvorinsky ve kendi stüdyosunu kurmak istediği film şirketi vardı. Sonuç olarak, oda bulundu ve Borodino'da Stüdyo olarak tiyatro tarihine girdi.

Müfredat arasında boks, eskrim, jimnastik, klasik ve modern danslar, şarkı, diksiyon, hokkabazlık yer alıyordu. Buna ek olarak, tiyatro, ekonomi ve biyoloji tarihi öğretildi. Çalışılan çeşitli konular göz önüne alındığında, Meyerhold'un biyomekanik sisteminin, aktörü öğrenmek için eksiksiz bir sistem olduğunu güvenle söyleyebiliriz.

Yeni türdeki oyuncu

Aktörler için şartlar zordu. Sahnede dramatik bir oyun ve Çin operası, koreografi ve dengeleme, jimnastik ve palyaço birliği yapmak zorunda kaldılar. Meyerhold böyle görevler üstleniyor. Biyomekanik kısaca ve kısa sürede istenen etkiyi elde etmeye bırakılmıştır. Ona teşekkürler, aktörlerin her biri, bagajlarını ifade araçlarından sürekli iyileştirebilir ve iyileştirebilir. Vsevolod Emilievich, tiyatronun hareketsizliği tolere etmediğine, her zaman acele etmeye ve yalnızca moderniteyi tanıdığına inanıyordu. Ve tiyatro oyuncusu akılsızca zamanlara uymamalı, ancak araştırmalı ve deneymelidir.

deney

Yaratılan stüdyo, yeni tiyatronun temelini oluşturmamalı ve oyunculuk okulunun görevlerini üstlenmemiştir. Amacı farklıydı - bir tür tiyatro laboratuarı haline geldi. Vsevolod Meyerhold'un biyomekaniği, aktörün plastisitesini ve sahne hareketini, doğaçlamayı ve yönetmenin planına sıkı sıkıya bağlı kalmayı gerektiriyordu.

Yeni sistem çerçevesinde yaratıcı deneyler oyuncularla çalışmakla sınırlı değildi. Sirk, fuar tiyatrosu, komedi dell'arte estetiğinden ilham alarak yönetmen iç mekanı yeniden inşa etti . Kanatları reddetti ve sahneye ve oditoryuma bölünmeyi reddetti. Aktörler için "oyun makineleri" olarak adlandırdığı üç boyutlu metal yapılar yarattı. Bir örnek olarak - F. Krommelink (1886-1970) oyunundan sonra "The Magnanimous Cuckold" oyununun üretimi. Mavi tulum giymiş aktörler sahnede jimnastik kabuğu ile çevrili olmayan sahnelerde oynadılar . Diğer gösterilerde, çok katlı platformlar, iskele, merdiven ve oditoryuma bağlı iskele kullanıldı.

Pratik düzenleme

Önerilen egzersizlerden biri öğrencilerine vurdu. "Göğsüne atla" - iyi bilinen bir egzersiz, VE Meyerhold biyomekanik fırsatlarını gösteriyor. Onun en basit uygulaması onun adına yansıtılır. Durağan bir poz içindeki aktörlerden biri sahnede duruyor ve bir ayağını diğerinin önüne koyuyor. İkinci öğrenci koşar ve ona doğru atlar. Aynı zamanda dizlerinin bükülmüş bacaklarını ortaya koyar ve eşin boynunu kavrar. İlk oyuncu atlamanın dizlerinin altına bir veya iki el koyma zamanı var.

Bu eskizi analiz ederek, her iki aktörün uzaydaki koordinasyonunun nasıl yapılacağı gösterilmektedir. Hareketleri otoriteye dönüştürülür. Atlamanın gücü, dinamikleri ve uçuş yörüngesi, direktör tarafından belirlenen hedefin toplu gerçekleşmesi mantığına tamamen bağlıdır. Bu durumda, aktörlerin her biri, ortak ve ortak bir sonuç elde etmeyi amaçlayan bireysel görevlerini yerine getirir. Vsevolod Meyerhold'un biyomekaniği tarafından taşınan ana eğitim yükü buydu.

Günümüzde,

Geçmiş yıllara rağmen, Meyerhold'un aktörlük eğitim sistemi itirazını kaybetmedi. Tiyatro çevrelerinde halen tartışma ve çalışma konusu. VE Meyerhold'un biyomekaniklerinin ortaya çıkışında çok ileri vaktinde olduğu söylenebilir. Vsevolod Emilievich'in stüdyosundaki sistemini absorbe eden öğrencilerin çoğu ünlü aktörler ve yönetmenler oldu. Çabalarıyla, ünlü ustanın planları sonraki aktör nesillerine aktarıldı ve 1940 kışı Lubyanka mahzenlerinde sıkıcı görünen ölümcül atışla birlikte zamanla durmadı.