Empresyonizm ve Post-Empresyonizm içinde Boyama: Temsilcileri

sanat Empresyonizm ve çok önemli değil götüren bir algı var. Ama izlenimcilik resminde - tersine. Bildirimi çok paradoksal ve çelişkilidir. Ama sadece ilk yüzeysel bakışta olduğunu.

Belki o sanatsal güzel sanat cephanelik insanlığın varlığının tüm bin yeni başka bir şey değildir, devrimci görünmüyor. Empresyonizm herhangi bir modern sanat tuval içindedir. Açıkça ünlü maestro filmin görüntülerde görülen ve bayan dergisinin arasında örtbas edilebilir. O müzik ve kitaplar girdi. Ama bir kez tüm farklıydı.

Empresyonizm kökenleri

1901 yılında Fransa'da, les Combarelles mağarasında, yanlışlıkla 15 000 yıl vardı küçüğü kime mağara resimleri, keşfetti. Ve bu resimde ilk izlenimcilik oldu. İlkel sanatçı seyirci ahlakını okumak için tasarlanmamıştır çünkü. O sadece onu çevreleyen yaşamı çekti.

Ve sonra bu yöntem uzun yıllardır unutulur. İnsanoğlu diğer icat etti iletişimin sözel araçları. Ve duygular görsel yöntemin transferi onun için topikal olmaktan çıktı.

izlenimcilik yakın bir şey olarak antik Romalılar idi. Ama çabaları kapsamında yer külleri ile kaplıydı. Vezüv ulaşamamış yerde Ve, barbarları geldi.

Boyama korunmuş, ancak metinler, mesajları, mesaj, bilgi göstermek oldu. Bu bir his olmaktan çıktı. Bu tartışma, açıklama, hikaye haline geldi. Bayeux'un goblen bak. Bu güzel ve paha biçilmez. Ama bu resim değil. keten çizgi roman Bu yetmiş metre.

Empresyonizm içinde Boyama: başlangıcını

Yavaş ve görkemli binlerce yıldır dünyada boyama gelişti. Yeni renkler ve teknikler vardı. Sanatçılar insan aklında bakış açısı ve etkisi renkli elle çizilmiş harflerin gücün önemini biliyoruz. Boyama akademi haline ve anıtsal sanatın tüm özelliklerini satın aldı. Bu bir, hantal sert ve oldukça iddialı hale geldi. Aynı zamanda bir kanonik dini koyut olarak, rafine ve sarsılmaz.

Resimler için deneklerin Kaynak, dini hikayeler, edebiyat vardı tür sahneler düzenledi. Lekeler göze çarpmayan, küçük idi. Cam dogmaya rütbesine tanıtıldı. Ve öngörülebilir gelecekte çizim sanatı ilkel orman olarak zakostenet söz verdi.

Hayat değişti, teknoloji hızla geliştirdi ve sadece sanatçılar düzeltti prudish portreler ve ülke parkları skeçleri çalkalama devam etti. Bu durum herkesi yakışmıyor. Ama toplumun bilinç atalet her zaman üstesinden zordur.

Ancak mahkeme XIX yüzyıl durdu, uzun ikinci yarısı için geçti. Bir asır önce işgal toplumda Süreçler, şimdi bir kuşağın gözleri önünde gerçekleşiyor. Hızla sanayi, tıp, ekonomi, edebiyat, toplum kendisi gelişmekte. Ve sonra izlenimcilik içinde boyama kanıtlamıştır.

Mutlu Yıllar! resimdeki Empresyonizm: resimlerinde

1863 - boyama gibi boyama Empresyonizm, doğduğu kesin kalma vardır. Ve dünyada onun görünümünü onun tuhaflıklar olmadan değildir.

sanat dünyasının Merkezi sonra, tabii ki, Paris oldu. Dünya sergisi ve resim satışı - Yılda daha Parisli salonları geçiriyor. Jüri seçer küçük iç entrikalara, yararsız arbede saplanıp ve inatla o bunak akademilerin zevklere odaklı, salonlar için çalışıyorum. Sonuç olarak, salonda sergi Yeteneği yeni bir canlı sanatçılar kafalı akademik dogmaları eşleşmedi alamadım. 1863 katılımcı seçiminde uygulamaları fazla% 60 reddedildi. Bu sanatçıların binlerce var. Bira skandal.

İmparator, galeri sahibi

Ve skandal. imkânsızlığı geçim yoksun ve sanatçıların halk çok sayıda erişimi reddetmek sergileyerek. Monet ve Manet, Renoir ve Pissarro: şimdi tüm dünyada bilinen bu isimler arasında,.

O onlara uygun olmadığı açıktır. Ve basında bir sürü gürültü başlangıcı. Öyle ki, 20 Nisan olduğunu, 1893 Paris Salon Napoleon III ziyaret ederek kasıtlı reddedilen eserlerin maruz ek olarak incelenmiştir. Ve ben onları sakıncalı hiçbir şey bulunamadı. Ve hatta ben basınında bu açıklama yaptı. büyük Parisli salonu resimlerinin alternatif sergi açtı için çalışmalar salonu avukatlarının reddi ile Dolayısıyla paralel. Hikayede o adı altında girilen "serserilerin Sergisi."

Yani, 20 Nisan 1863 tüm çağdaş sanatın doğum olarak kabul edilebilir. edebiyat, müzik ve din bağımsız hale Sanat,. Dahası, boyama kendisi ilk yan rollerde kurtulmak yazar ve bestecilerin, kendi şartlarını dikte etmeye başladı.

Izlenimciliğe temsilcileri

Biz izlenimcilik söz ederken, öncelikle resminde empresyonizm demek. Onun çok sayıda ve çok yönlü temsilcileri. Degas, Renuan, Manet, Monet, Pissarro, Cezanne, Morisot, Lepic, Legros, Gauguin, Renoir, Thilo, Forain ve diğer birçoklarının: En ünlü söz yeterlidir. İlk kez Empresyonistler duygu, duygu, iç deneyimi hayatın sadece statik bir resim yakalamak ve karıyı için görevi koydu. Bu bir anlık dilim, iç dünyasının yüksek hızlı fotoğrafçılık, duygusal dünyaydı.

Dolayısıyla, yeni zıtlıklar ve renkler, şimdiye kadar resminde kullanılmaz. Bu büyük, cesur darbelerle ve yeni formlar için sürekli aramasından. Eski tanım ve zalizannosti hiçbiri. Resmi bir kişinin ruh hali gibi, bulanık ve geçicidir. Bu hikaye değildir. gözle görülebilen Bu duygu. bak izlenimci resimleri. Hepsi küçük bir kesik kısa ve hafif kısacık bulunmaktadır. Bu bir resim değil. Parlak mükemmel hale getirilmiş eskizler.

sonrası izlenimcilik ortaya çıkması

Ön plana hissi değil, donmuş bir zaman kıymık getirmek arzusu olduğunu ve çığır, o zaman devrimciydi. Ve sonra sonrası izlenimcilik sadece bir adım oldu - rolü bir duygu değildir ve desenler sanat getiriyor akar. Daha doğrusu, onun iç, kişisel gerçekliğin bir sanatçının transferi. Bu dış dünyayı anlatmak için bir girişim değildir ve sanatçı dünyayı nasıl gördüğüne göre iç. Bu resim algısı.

Empresyonizm ve resim Post-Empresyonizm çok benzer. Ve bölünme kendisi oldukça şarttır. Her iki eğilimler zamanla yakın ve yazarlar kendilerini Kural, oldukça serbestçe bir davranışından geçiş olarak, çoğu zaman aynıdır.

Ve yine. Empresyonist çalışmaları bak. Bit doğal olmayan renkler. bize tanıdık, ama biraz uyduruk aynı anda dünya. Bu sanatçı nasıl gördük. Kendisinin günün doğasını vermez. O sadece bizim için biraz ruhunu bares ediyor. Ruh Bonnard ve Toulouse-Lautrec. Van Gogh ve Denis. Gauguin ve Seurat.

Rus izlenimcilik

Empresyonizm deneyimi, kenarda ve Rusya'ya bırakmamış, dünyayı ele geçirmek. Bu arada, ülkemizde değil, kibir ve Paris arzusunu bilerek daha düzenli hayata alışkın Empresyonizm akademik kurtulmak mümkün değildi. O yükselişte sarsıldı bir kuş, ama gökyüzüne dondurulmuş yarı yolda gibiydi.

Rus sanatta Empresyonizm Fransız ellerin dinamizmini almamıştır. Ama sanat dünyasında semantik baskın yapmak, giyinmiş onu daha parlak daha ayrı fenomen satın aldı.

Empresyonizm - resimlerinde şeklinde ifade edilen bir duygu. O gerektirmeyen, eğitmek değildir. Diyor.

Empresyonizm modern ve ekspresyonist yapıcı ve avant için başlangıç noktası oldu. Tüm çağdaş sanat aslında, uzak 20 Nisan 1863 sunduğu raporda başlangıcı. Empresyonizm Sanat - Paris doğumlu sanatı.